L'action de LA
MAISON DE CIRE se situe à Ambrose, une bourgade perdue (et
imaginaire) de louisane. Les prises de vues se
déroulèrent aux studos Warner Roadshow du Queensland (en
Australie), à Guanaba, situé à une heure de route
des studios. C'est là que Collet-Serra, le chef opérateur
Steve Windon et le chef décorateur Graham walker
créèrent de toutes pièces le vaste décor
central du film.
Joel Silver:
"Nous avions déjà bâti un paquebot de luxe pour LE VAISSEAU DE L'ANGOISSE et un asile d'aliénés pour GOTHIKA. Cette fois, nous avons carrément construit une ville"
Jaume Collet-Serra:
"Après avoir lu le spript, j'ai tracé les plans d'Ambrose. Grace en a fait autant de son côté, et lorsque nous nous sommes montré nos dessins, ils étaient identiques!
"Pour ce qui est du look de la ville, Joel a suggéré qu'il s'écarte légèrement de l'ordinaire.
Joel Silver:
"Combien de fois dans une vie de producteur a-t.on l'occasion de faire bâtir une ville? Dans chaque film, nous essayons d'inventer un enviroonnement original et inédit. Avec Ambrose, l'occasion nous était offerte d'aller encore beaucoup plus loin."
Silver suggéra à l'équipe d'étudier l'architecture de la petite ville africaine d'Asamara, qui inspira les désigners italiens modernistes des années 1930.
De son côté, le producteur exécutif Herbert W. Gains dénicha le site idéal de la future Ambrosedans un vaste pâturage cerné de collines dégageant exactement l'atmosphère d'isolement souhaitée.
L'équipe réussit à ériger les structures de la ville en seulement dix semaines, après avoir creusé des tranchées, installé des conduites d'eau et branché l'électricité à travers toute la ville, de manière à ce que Windon et ses éclairagistes puissent contrôler quelque 750 projecteurs disposés de façon stratégique.
Le long de la rue principale, bordée de trottoirs craquelés, l'équipe Walker édifia une station service, une salle de cinéma, un salon de coiffure, une épicerie, une animalerie et quelques maisons décrépites.
A l'arrière-plan, une église et un cimetière, et, au fond du champ, sur la colline, la vieille et inquétante demeur des Sinclair.
L'unique attraction de ce trou perdu est la Maison de Cire de Trudy, qui mérite pleinement son nom, puis qu'elle n'abrite pas simplement des figurines de cette matière, mais aussi construite, décorée et meublée en cire.
"Grace a chargé ce décor de quantité de détails inquétants", commente avec enthousiasme Silver. "La façade attire de loin le regard par son élégance, mais se révèle de plus en plus inquiétante à mesure qu'on s'en approche."
Le producteur utilisa 20 tonnes de cire dans la création de ces décors, construits en matériaux traditionnels puis enduits, par pulvérisation, de cire naturelle d'abeille.
"C'est cette variété qui donne le plus beau coloris - maron avec des reflets or et orange", explique Walker. Nous l'avons choisie pour l'ensemble de la maison ainsi que pour les créations de Vincent.
La maison se compose de quatre grands décors - le living, le salon de musique, la cuisines et l'atelier souterrain de Vincent -, qui furent dupliqués et allérés en vue du spectaculaire incendie final, qui voit fondre en quelque minutes la Maison et ses sculptures.
Jaume Collet-Serra:
"A l'écran, la cire devrait mettre dix bonnes minutes à fondre. Ce fut le plus gros challenge technique du tournage, car aucun manuel ne nous expliquait comment simuler cet effet - sauf à sacrifier nos acteurs, ce qui était en principe exclu."
Le charnier que Carly et ses amis découvrent sur la route d'Ambrose figure parmi les décors les plus angoissants conçus par Walker. La décoration employa ici des crânes d'animaux et des fourrures, traitées sous le contrôle vigilant des services sanitaires.
(Aucune carcasse animale ne fut utilisée dans la préparation de la séquence.) L'amas fut ensuite aspergé de sang artificiel, puis congelé pour produire une "marinade" putride, malodorante et aussi répugnante que celle qu'on voit à l'image.
Joel Silver:
"Nous avions déjà bâti un paquebot de luxe pour LE VAISSEAU DE L'ANGOISSE et un asile d'aliénés pour GOTHIKA. Cette fois, nous avons carrément construit une ville"
Jaume Collet-Serra:
"Après avoir lu le spript, j'ai tracé les plans d'Ambrose. Grace en a fait autant de son côté, et lorsque nous nous sommes montré nos dessins, ils étaient identiques!
"Pour ce qui est du look de la ville, Joel a suggéré qu'il s'écarte légèrement de l'ordinaire.
Joel Silver:
"Combien de fois dans une vie de producteur a-t.on l'occasion de faire bâtir une ville? Dans chaque film, nous essayons d'inventer un enviroonnement original et inédit. Avec Ambrose, l'occasion nous était offerte d'aller encore beaucoup plus loin."
Silver suggéra à l'équipe d'étudier l'architecture de la petite ville africaine d'Asamara, qui inspira les désigners italiens modernistes des années 1930.
De son côté, le producteur exécutif Herbert W. Gains dénicha le site idéal de la future Ambrosedans un vaste pâturage cerné de collines dégageant exactement l'atmosphère d'isolement souhaitée.
L'équipe réussit à ériger les structures de la ville en seulement dix semaines, après avoir creusé des tranchées, installé des conduites d'eau et branché l'électricité à travers toute la ville, de manière à ce que Windon et ses éclairagistes puissent contrôler quelque 750 projecteurs disposés de façon stratégique.
Le long de la rue principale, bordée de trottoirs craquelés, l'équipe Walker édifia une station service, une salle de cinéma, un salon de coiffure, une épicerie, une animalerie et quelques maisons décrépites.
A l'arrière-plan, une église et un cimetière, et, au fond du champ, sur la colline, la vieille et inquétante demeur des Sinclair.
L'unique attraction de ce trou perdu est la Maison de Cire de Trudy, qui mérite pleinement son nom, puis qu'elle n'abrite pas simplement des figurines de cette matière, mais aussi construite, décorée et meublée en cire.
"Grace a chargé ce décor de quantité de détails inquétants", commente avec enthousiasme Silver. "La façade attire de loin le regard par son élégance, mais se révèle de plus en plus inquiétante à mesure qu'on s'en approche."
Le producteur utilisa 20 tonnes de cire dans la création de ces décors, construits en matériaux traditionnels puis enduits, par pulvérisation, de cire naturelle d'abeille.
"C'est cette variété qui donne le plus beau coloris - maron avec des reflets or et orange", explique Walker. Nous l'avons choisie pour l'ensemble de la maison ainsi que pour les créations de Vincent.
La maison se compose de quatre grands décors - le living, le salon de musique, la cuisines et l'atelier souterrain de Vincent -, qui furent dupliqués et allérés en vue du spectaculaire incendie final, qui voit fondre en quelque minutes la Maison et ses sculptures.
Jaume Collet-Serra:
"A l'écran, la cire devrait mettre dix bonnes minutes à fondre. Ce fut le plus gros challenge technique du tournage, car aucun manuel ne nous expliquait comment simuler cet effet - sauf à sacrifier nos acteurs, ce qui était en principe exclu."
Le charnier que Carly et ses amis découvrent sur la route d'Ambrose figure parmi les décors les plus angoissants conçus par Walker. La décoration employa ici des crânes d'animaux et des fourrures, traitées sous le contrôle vigilant des services sanitaires.
(Aucune carcasse animale ne fut utilisée dans la préparation de la séquence.) L'amas fut ensuite aspergé de sang artificiel, puis congelé pour produire une "marinade" putride, malodorante et aussi répugnante que celle qu'on voit à l'image.